El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes responde a la necesidad de contar con un órgano
rector que dé coherencia a una política pública históricamente desarrollada en el país por una gran
multiplicidad de organismos y dependencias de muy distintos sectores y de la más diversa naturaleza institucional. Entre ellas, las unidades administrativas de la anterior Subsecretaría de Cultura de la Secretaría de Educación Pública, inmediato antecedente del Consejo; las diferentes instituciones y dependencias de otras secretarías que por sus funciones de carácter cultural han sido transferidas en distintos momentos; y, finalmente, las entidades adscritas al área de Cultura, varias de larga tradición.
El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes fue creado en diciembre de 1988 como un órgano desconcentrado de la Secretaría de Educación Pública mediante un decreto presidencial. Al cual se le se asignaron atribuciones que en materia de promoción y difusión de la cultura y las artes, desempeñaba anteriormente la Subsecretaría de Cultura de la Secretaría de Educación Pública.
Entre los motivos que generaron su creación, el Gobierno de la República reconoció su papel en el estímulo a la creación artística y cultural, garantizando la plena libertad de los creadores, razón por la cual la presencia gubernamental en este campo había de ser esencialmente de organización y promoción. Igualmente, se reconoció que el Estado debe alentar las expresiones culturales de las distintas regiones y grupos sociales del país, así como promover la más amplia difusión de los bienes artísticos y culturales entre los diversos sectores de la población mexicana, además de preservar y enriquecer el patrimonio histórico y cultural de la Nación.
Su ámbito de operación es a nivel nacional, impulsando una estrategia de descentralización administrativa con la finalidad de hacer llegar a un mayor número de mexicanos la diversidad de su riqueza cultural y artística, e internacional, a fin de elevar la presencia del arte y la cultura nacional en los principales foros del planeta. Serán beneficiarios directos de su actuación, la población del país en su conjunto, con quienes se buscarán permanentemente formas de corresponsabilidad en la operación de los proyectos culturales, y las centenas de miles de espectadores y visitantes que concurren a las exposiciones, eventos culturales y cinematográficos en las principales capitales culturales.
En atención a las exigencias y requerimientos de orden cultural de la sociedad mexicana, a partir de la creación del Consejo Nacional para la Cultura y las Artes se da origen a diversos programas y acciones, con el propósito fundamental de enriquecer la identidad cultural de los mexicanos.
La misión fundamental del Consejo es integrar y coordinar de manera armoniosa la labor de los organismos, dependencias e instituciones del gobierno que desarrollan la política cultural del Estado Mexicano.
Artículo extraído de:
viernes, 9 de mayo de 2008
ANDA
La Asociación Nacional de Actores es el gremio de los actores mexicanos.
Inició su actividad en noviembre de 1934 como un sindicato independiente de actores que reunía a todos los gremios del oficio en México. En 1936 fue incorporado a la Unión de Trabajadores de Estudios Cinematográficos (UTEC), ), que a su vez estaba subordinada a la Confederación de Trabajadores de México (CTM) dependiente del Partido Revolucionario Institucional (PRI).
Entre sus secretarios generales se contó con Mario Moreno Cantinflas y a Jorge Negrete quienes la reestructuraron durante la llamada época de oro del cine mexicano. Y la incorporaron al S.T.P.C. (sindicato de trabajadores de la producción cinematográfica de la República Mexicana), agrupación fundada por Jorge Negrete y Gabriel Figueroa, separándose del S.T.I.C. (Sindicato de trabajadores de la Industria Cinematográfica), que a diferencia del S.T.P.C. sí era dependiente de la CTM. Esto causó gran disgusto al dirigente vitalicio de la CTM, Fidel Velázquez, quien se opuso tajantemente tanto a la A.N.D.A. como al S.T.P.C. llegando incluso a tratar de intimidar a sus dirigentes, por lo que los miembros de ésta, lidereados por Jorge Negrete se atrincheraron y defendieron con armas de fuego (afortunadamente sin llegar a incidentes mayores) en los Estudios Churubusco en 1946, declarando además una huelga general hasta obterner el reconocimiento oficial y llegar a un acuerdo con las principales casas productoras de cine y demás fuentes de trabajo. A partir de entonces inicia un periodo en el que los trabajadores del espectáculo (extras, técnicos, payasos, tramoyas, maquillistas) obtuvieron respeto y beneficios laborales que a lo largo de medio siglo han ido menguando.
La historia reciente de la A.N.D.A. está plagada de conflictos internos; sin embargo cumple con su papel administrando (con frecuencia de manera dudosa) los salarios y cotizaciones de sus agremiados.
Actualmente la asociación es miembro del Bloque Latinoamericano de Actores (BLADA) que incluye a todas las asociaciones de actores de Latinoamérica.
Tiene su sede principal en la colonia San Rafael, en Ciudad de México.
Su órgano interno de información es Voz del Actor.
La secretaria general en 2006 es Lilia Aragón.
En las últimas décadas, la A.N.D.A. ha sido utilizada para impulsar las carreras de actores medianamente conocidos integrantes o allegados al Comité Ejecutivo, a cambio de hacer concesiones en la práctica a los contratos colectivos que tiene la A.N.D.A. con los grandes consorcios del espectáculo. Es común que durante su gestión sindical, se vea a tales actores participar con mayor frecuencia y mejores papeles en la producciones de cine y sobre todo televisión.
artículo extraído de:
Inició su actividad en noviembre de 1934 como un sindicato independiente de actores que reunía a todos los gremios del oficio en México. En 1936 fue incorporado a la Unión de Trabajadores de Estudios Cinematográficos (UTEC), ), que a su vez estaba subordinada a la Confederación de Trabajadores de México (CTM) dependiente del Partido Revolucionario Institucional (PRI).
Entre sus secretarios generales se contó con Mario Moreno Cantinflas y a Jorge Negrete quienes la reestructuraron durante la llamada época de oro del cine mexicano. Y la incorporaron al S.T.P.C. (sindicato de trabajadores de la producción cinematográfica de la República Mexicana), agrupación fundada por Jorge Negrete y Gabriel Figueroa, separándose del S.T.I.C. (Sindicato de trabajadores de la Industria Cinematográfica), que a diferencia del S.T.P.C. sí era dependiente de la CTM. Esto causó gran disgusto al dirigente vitalicio de la CTM, Fidel Velázquez, quien se opuso tajantemente tanto a la A.N.D.A. como al S.T.P.C. llegando incluso a tratar de intimidar a sus dirigentes, por lo que los miembros de ésta, lidereados por Jorge Negrete se atrincheraron y defendieron con armas de fuego (afortunadamente sin llegar a incidentes mayores) en los Estudios Churubusco en 1946, declarando además una huelga general hasta obterner el reconocimiento oficial y llegar a un acuerdo con las principales casas productoras de cine y demás fuentes de trabajo. A partir de entonces inicia un periodo en el que los trabajadores del espectáculo (extras, técnicos, payasos, tramoyas, maquillistas) obtuvieron respeto y beneficios laborales que a lo largo de medio siglo han ido menguando.
La historia reciente de la A.N.D.A. está plagada de conflictos internos; sin embargo cumple con su papel administrando (con frecuencia de manera dudosa) los salarios y cotizaciones de sus agremiados.
Actualmente la asociación es miembro del Bloque Latinoamericano de Actores (BLADA) que incluye a todas las asociaciones de actores de Latinoamérica.
Tiene su sede principal en la colonia San Rafael, en Ciudad de México.
Su órgano interno de información es Voz del Actor.
La secretaria general en 2006 es Lilia Aragón.
En las últimas décadas, la A.N.D.A. ha sido utilizada para impulsar las carreras de actores medianamente conocidos integrantes o allegados al Comité Ejecutivo, a cambio de hacer concesiones en la práctica a los contratos colectivos que tiene la A.N.D.A. con los grandes consorcios del espectáculo. Es común que durante su gestión sindical, se vea a tales actores participar con mayor frecuencia y mejores papeles en la producciones de cine y sobre todo televisión.
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Edgar Chías
Edgar Chías nació en 1973, en la ciudad de México. Estudia Literatura Dramática y teatro en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM. Ha participado en diversos cursos de actuación y talleres de dramaturgia. Es autor de, entre otras obras, Cuestión de casting y ¿Último round? Antonio Zúñiga nació en Parral, Chihuahua, en 1965. Realizó estudios de Administración de Empresas en la Universidad Autónoma de Ciudad Juárez, y de Actuación en La Casa del Teatro. Ha sido coordinador del taller de dramaturgia de la Escuela de Escritores de la SOGEM, en Metepec, Estado de México.
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Gastón Yanes
Gastón Yanes
Bajo la dirección de Susana Wein en el ámbito teatral y de Erika Kubacsek en el ámbito musical, a los 6 años de edad ingresa a la academia de teatro y música DOREMI (institución que forma a artistas de calidad desde la infancia).
Realizó la carrera de actuación en el Núcleo de Estudios Teatrales, y posteriormente tomó un curso de Perfeccionamiento Actoral con el maestro Raúl Quintanilla. Hizo su maestría en Teatro Físico y Acrobático en Dell'Arte School of Physical Theatre en Blue Lake, California. Ha trabajado con las compañías teatrales Carpa Theater en Austria, Dell'Arte Players Company en Estados Unidos, y es miembro fundador de Teatro de Ciertos Habitantes en México. Con esta compañía, ha participado como actor en las obras Becket o el Honor de Dios y ¿Dónde estaré esta noche?.
Se ha presentado en toda la República, así como en el extranjero, en diversas obras, tales como: La Gramática; Un Hombre es un Hombre; Servando o del Arte de la Fuga; Fausto o la curiosidad mató al gato; Un Alacrán por las que van de Arena; Burn this; La noche de Epifanía; el monólogo The Loyal Sin; Korbel II: The Wedding; Gettalife!; True west; La cantante calva; Mozart y Salieri; Días de Ensayo; Luzbel el impostor y la ópera Ambrosio o la fábula del mal amor, entre otras.
Trabajo también como videógrafo en obras como De Monstruos y Prodigios y El Automóvil Gris. Paralelamente a su trabajo actoral y musical, es director y productor documentalista con más de 12 años de experiencia y 200 programas de TV realizados para canales hispanos en los EU. Ha iluminado y producido varias obras en México, para Bellas Artes y los Estados Unidos.
atículo extraído de:
Bajo la dirección de Susana Wein en el ámbito teatral y de Erika Kubacsek en el ámbito musical, a los 6 años de edad ingresa a la academia de teatro y música DOREMI (institución que forma a artistas de calidad desde la infancia).
Realizó la carrera de actuación en el Núcleo de Estudios Teatrales, y posteriormente tomó un curso de Perfeccionamiento Actoral con el maestro Raúl Quintanilla. Hizo su maestría en Teatro Físico y Acrobático en Dell'Arte School of Physical Theatre en Blue Lake, California. Ha trabajado con las compañías teatrales Carpa Theater en Austria, Dell'Arte Players Company en Estados Unidos, y es miembro fundador de Teatro de Ciertos Habitantes en México. Con esta compañía, ha participado como actor en las obras Becket o el Honor de Dios y ¿Dónde estaré esta noche?.
Se ha presentado en toda la República, así como en el extranjero, en diversas obras, tales como: La Gramática; Un Hombre es un Hombre; Servando o del Arte de la Fuga; Fausto o la curiosidad mató al gato; Un Alacrán por las que van de Arena; Burn this; La noche de Epifanía; el monólogo The Loyal Sin; Korbel II: The Wedding; Gettalife!; True west; La cantante calva; Mozart y Salieri; Días de Ensayo; Luzbel el impostor y la ópera Ambrosio o la fábula del mal amor, entre otras.
Trabajo también como videógrafo en obras como De Monstruos y Prodigios y El Automóvil Gris. Paralelamente a su trabajo actoral y musical, es director y productor documentalista con más de 12 años de experiencia y 200 programas de TV realizados para canales hispanos en los EU. Ha iluminado y producido varias obras en México, para Bellas Artes y los Estados Unidos.
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Jorge Vázquez
Jorge Vázquez
Realizó estudios en el Conservatorio Nacional de Música bajo la dirección de prestigiados maestros como Arturo Nieto, Horacio Franco, Lezseck Zawadka, donde se desarrolló como cantante en galas, óperas y conciertos.
Estudió Literatura Dramática y Teatro en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, donde destacan maestros como Soledad Ruiz, Mario Balandra y Juan Gabriel Moreno.
Dirigió la obra El Triciclo de Fernando Arrabal, acreedora de los premios a “Mejor propuesta plástico-escénica” y “Mejor actor”, en el marco del XI Festival de Teatro Universitario. Actuó en Máquina-Hamlet bajo la dirección de Jean Frederick Chevalier, y en Marat-Sade dirigida por Mario Balandra.
Actualmente realiza estudios de Danza en Butoh Ritual Mexicano con el maestro Diego Piñón.
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Realizó estudios en el Conservatorio Nacional de Música bajo la dirección de prestigiados maestros como Arturo Nieto, Horacio Franco, Lezseck Zawadka, donde se desarrolló como cantante en galas, óperas y conciertos.
Estudió Literatura Dramática y Teatro en la Facultad de Filosofía y Letras de la UNAM, donde destacan maestros como Soledad Ruiz, Mario Balandra y Juan Gabriel Moreno.
Dirigió la obra El Triciclo de Fernando Arrabal, acreedora de los premios a “Mejor propuesta plástico-escénica” y “Mejor actor”, en el marco del XI Festival de Teatro Universitario. Actuó en Máquina-Hamlet bajo la dirección de Jean Frederick Chevalier, y en Marat-Sade dirigida por Mario Balandra.
Actualmente realiza estudios de Danza en Butoh Ritual Mexicano con el maestro Diego Piñón.
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